Замечательная вики TVTropes.com классифицирует сюжетные ходы, клише и прочие общие места в литературе и кино. Объект классификации — то, что на этой вики называется trope — довольно размыт: это и настоящие сюжетные ходы (возвращение короля), и до предела затёртые клише (коварный план), и «жанры» (городское фэнтези) с сеттингами (корабли из дерева и люди из стали) и даже такие общие места, которые непонятно, как и назвать по-русски (подпорка для двери).
В недавнем посте murmele обратила внимание на один интересный эффект вымышленных реальностей:
Знаменитый актер играет ничем не примечательного человека, живущего в мире, во всем подобном нашему, за исключением одного: там не существует этого знаменитого актера. Иначе персонажа бы дергали на каждом углу, требуя с него автографа.
Однако я могу назвать по крайней мере один фильм, где эта условность замечательно обыграна, а клише, как говорят на TVTropes, обойдено (averted). В «Последнем герое» есть целых две вложенных друг в друга реальности, и во «внешней», ближней к нам Арнольд Шварценеггер играет Арнольда Шварценеггера. И Шварценеггер внешней фильмовой реальности снимается в ней в несуществующем у нас блокбастере «Джек Слейтер», реальность которого является в фильме внутренней.
Получилось запутанно? :)
Во вложенной реальности фильма «Джек Слейтер» нет известного актёра Арнольда Шварценеггера, а есть только отважный полицейский Джек Слейтер, которому на голову всё время сваливаются приключения. И именно в эту реальность попадает мальчик Дэнни Мадиган, большой поклонник киногероя Джека Слейтера.
Так вот, в этой реальности роль робота-убийцы в фильме «Терминатор» исполняет, между прочим, Сильвестр Сталлоне. «Это его лучшая роль», — уважительно говорит Джек Слейтер, показывая Дэнни на рекламный постер фильма.
«Последний киногерой», который я впервые увидел лет в десять, а недавно с удовольствием пересмотрел, однозначно входит в число фильмов, которые я считаю замечательными настолько, чтобы при случае рекомендовать. Я даже сказал бы, что это чуть ли не лучшая роль Шварценеггера: в ней ровно столько серьёзности, чтобы не воспринимать её как чисто пародийную, и ровно столько стёба, чтобы пафос не зашкаливал.
Ведь оказывается, что крутому голливудскому полицейскому живётся не так уж легко. Он вообще-то сам хотел жить более нормальной жизнью. Например, возвращаясь домой, сначала вешать куртку на крючок, а не стрелять по шкафу, в котором с завидным постоянством оказывается очередной «поклонник» с автоматическим оружием. Слейтер вовсе не доволен тем, что его дочь-тинейджер без ума от образа жизни отца и проводит больше времени за чисткой пистолетов, чем общаясь со сверстниками. А по ночам Слейтеру снятся кошмары, в которых он снова и снова видит гибель своего сына от руки маньяка.
И тут появляется восторженный Дэнни и объясняет, что этот мир, в котором все девушки неотразимы, а в полиции служит мультяшный кот, не существует, а придуман. А сын Джека погиб только потому, что сценаристам потребовалась драматическая концовка для третьей части фильма.
А ведь Слейтер, несмотря на присущую ему, гм, по построению «недоделанность», живой человек, а не персонаж. Попав в реальный мир, он проводит ночь, болтая с матерью Дэнни — ему прежде не приходилось вести таких разговоров, он всё больше вступал с шутливые киношные перепалки и пригвождал поражённых злодеев плохими каламбурами. Кроме фирменного «слейтеровского» рока, который всегда льётся из динамиков его машины, Слейтер не знает никакой музыки. «Вам нравится Моцарт?» — спрашивает киногероя мать Дэнни, когда тот прислушивается к мелодии, передаваемой по радио. — «Оказывается, да».
Разумеется, «Последний киногерой» заканчивается педагогично. Слейтеру полагается уехать на кабриолете в закат, а Дэнни — перестать жить фильмовой реальностью. Но это никак не может испортить великолепный фильм, в котором так замечательно обошлись с четвёртой стеной.
Тэги: законы жанра, кино, лучшее
Комментарии (3)
← | Нескл. | Профессиональная деформация | → |